小津安二郎的电影，总是散发淡雅的味道，总是闪耀柔和的光芒。它们没有波澜壮阔的剧情，它们没有催人泪下的对白。然而，它们却能够轻轻地撩动观众情感深处的琴弦。
他是怎能做到的呢？总体而言，小津安二郎的电影大致有以下这些特点。
一、主角都是平凡的小人物、小市民；
二、反映的都是日常生活中也许是微不足道的小事情；
三、叙事比较平展，节奏比较缓慢；
四、独树一帜的拍摄方式——低角度仰视镜头，观众的参与度大增；
五、透过小人物的小事情，展现某种令人尊敬的品格。
以《晚春》（Banshun，Late Spring，1949）为例。这部影片讲述的只不过是一个非常简单的婚嫁故事。
早年丧母的纪子（原节子饰演）与父亲（笠智众饰演）相依为命，织成深厚的父女之情。到了适婚年龄的纪子，由于不愿意丢下年老体衰的父亲，迟迟不肯出嫁。为了让女儿安心，父亲撒了个谎，表示他准备再婚，找个伴侣照顾自己。最后，纪子出嫁，父亲独自在居所中孤寂地听着单调的海浪声……
我想，只有小津安二郎才能把这个平淡的故事拍摄得这般美。这种美，是一种含蓄的美，与日本传统艺术一脉相承。
事实上，小津也在影片中安插了大量日本艺术元素，例如和服、风铃、庭院、神社、能剧等。它们无不在告诉观众：艺术无处不在，美寄寓于生活。只要愿意去爱生活、去品味生活，你就会发现美。
