写作这门技术，其实压根儿就没有什么技术可言。换言之，阿猫阿狗都可以成为作家。
什么？你不相信？好吧，让我举个例子——这个最典型的例子足以说明一切。1952年，当时真的很新的新中国有一个叫高玉宝的文盲，据称他受英明领袖毛主席的感化，“写”出一部自传体小说，名字也叫《高玉宝》。这份东西好像一匹脱缰的野马，疯狂践踏神州每一寸土地。于是，早被批斗致死的周扒皮臭名远扬，“半夜鸡叫”的故事深入民心。
今天，人们继续发扬高玉宝精神，下岗工人、失地农民、失足女青年、流氓、地痞、狂人、白痴、赌徒、道友、党员等都可以出书做作家，这又一次使“大鸣大放”得到落实。
由于从事这一职业的人过多，作家的报酬就明显地降下来。这现象符合经济学原理。这个时候，作家们都必须争相迎合市场需求，取悦大众读者群，以求分一杯越来越稀的羹。然而，拍一人马屁非易事，更何况拍众人马屁？故此，从经济收入的角度来看，作家这个职业，大部分人都会面临着失败。另一方面，脱颖而出的少数人又显得格外辉煌。畅销书作家有着电影明星的派头和待遇，而占大多数的默默无闻的作家却过着艰难的生活。至于一个从事严肃文学创作的作家，成功的概率就简直有如中彩票头奖。
据我所知，不少作家不得不依靠做兼职维持生计。你或者会问，他们为什么还不改行呢？又何必为一部作品呕心沥血，为一个词语而推敲十年呢？我们可以在经济学里找到答案。
在这个被拜金主义、功利主义、利己主义三座大山压迫着的社会里，人们即使不认为“金钱是万能的”，也会同意“没有钱就万万不能”，自然戴着这副有色眼镜，把经济学看成是研究金钱的学科。这是不公正的。经济学真正研究的其实是人。
就拿作家为例。作家除了经济收入之外，还有一份更宝贵的收入。他们觉得文学创作所带来的精神上的快乐，大于他们忍饥挨饿所遭受的肉体上的痛苦。经济学承认这种超过金钱的价值。因此在这些作家身上可以体现经济学上的均衡，甚至是生产者剩余。
总括来说，作家是好职业。你有兴趣成为我的竞争对手吗？