大江健三郎在1994年诺贝尔文学奖颁奖礼上发表名为《暧昧的日本与我》的演讲。他坦言，有两本外国儿童读物对他的童年产生非比寻常的影响，一本是马克·吐温的《赫克尔贝里·芬历险记》，另一本是塞尔玛·拉格洛芙的《骑鹅旅行记》。
《赫克尔贝里·芬历险记》使童年的种种思想和行为合理化。《骑鹅旅行记》则使生长在偏远的、闭塞的四国岛森林之中的大江健三郎，可以一直怀着一个从未向人吐露的美梦——像尼尔斯一样骑着鹅到处旅行的美梦，走向世界。
大江当然不会知道，在另一个时代，在另一个地方，一个同样在偏远的、闭塞的环境中生长的小孩，也因为同一本书而怀着同一个美梦。一次又一次，那个小孩对家中那只强壮的鹅说，“带我离开这个地方吧！”一次又一次，那只鹅歪着脑袋，琢磨着这个无法在现实世界实现的请求。
瑞典女作家拉格洛芙的《骑鹅旅行记》（直译是“尼尔斯的奇幻之旅”）初版于1906年。这部儿童小说的主人公是一个名叫尼尔斯的14岁男孩，他自私、任性、调皮捣蛋、不爱读书。一天，因为戏弄小精灵，他被魔法变成只有拇指大小的小人儿。同一时间，尼尔斯家中的家鹅莫尔顿听到野性的呼唤，决意摆脱安稳但乏味的农家生活，跟随一群野鹅飞向远方。尼尔斯骑在莫尔顿身上，参与这一趟从南往北、再由北返南的神奇之旅，穿越城市、乡村、山林和河川，游览历史、神话、传奇和现实，经历友谊和仇恨，学会关怀和宽容，最后返回家中，破解了小精灵的魔法，变回男孩……不对，应该是变成一个勤劳、善良、勇敢和有责任感的少年。如果说这部小说带有寓言性质的话，那么尼尔斯的奇幻之旅就是一个人在青春期的蜕变过程。
今年重读这本书，我发现了一个非常重要却在以往被忽略的情节。在接近尾声的第四十九章，作者以超关联的方式登场，阐述自己的创作意图和灵感来源。
就在尼尔斯·豪尔格松随野鹅漫游的那一年，有个人打算写一本适合学生阅读的关于瑞典情况的书。她从上一年的圣诞节一直想到这一年的秋天，一行字也没有写出来。
某个晚上，静谧的月光洒落在故园的院子里。这位作家毫无睡意，“好像一直在等待着一件奇怪的事情发生”。果然，尼尔斯出现在她的眼前。
小人儿说：“我打算在这个院子里过一夜，天亮后再回森林里去。你能够给我一个安全的地方睡觉吗？”
“这样的怪事我从来没有听说过。你是否愿意告诉我你的故事？”
于是，小人儿开始讲述自己的故事。作家既感到吃惊，又感到高兴。
她想，“我要将他讲的话写进我的书里。现在我再也用不着为写书的事情发愁了。”
作者创作的年代，还没有“超关联”、“超小说”这一类后现代主义文学术语。她插身其中，并非意图标新立异、哗众取宠，而是想告诉我们，这个故事是真实的。然而，对那些“聪明”的小孩子和“成熟”的成年人来说，他们绝不相信这个故事是真实的。“这只不过是作者的伎俩，非常大胆的伎俩！”他们会这样说。
不管别人怎样说，想象世界和现实世界是同时存在的平行宇宙，两者都是真实的。只有极少数人能够在两个世界之间自由穿梭，如同踏着巴洛克的音符翩翩起舞的小天使。作者显然是极少数之中的一员。大江和那个小孩，应该也是。
超关联既是戏谑，也是炫弄，就像正在放映的电影中，几个演员突然走到观众席前，向目瞪口呆的观众扔出几枝玫瑰，然后返回大银幕里。而策划这起事件的导演或者魔术师，则躲在暗处，像柴郡猫一样咧嘴而笑。
当那个小孩结束骑鹅之旅，从想象世界返回现实世界，也露出这样的表情。只是那只强壮的鹅，依然歪着脑袋。
