我们回到英语世界，回到大不列颠。
二十世纪，现代主义和现实主义在这里争强斗勇，好不激烈。读者其实不必太在意什么主义、流派、形式、风格等抽象的东西，记住王尔德的格言：书，只有写得好和写得不好之分。以下介绍的绝对是好书。
威廉·萨默塞特·毛姆天衣无缝地将自己的生活转化成小说，创造了《人生的枷锁》。他并未满足于此，还将别人的生活转化成小说，创造了《月亮和六便士》，小说原型是画家保罗·高更。
约翰·高尔斯华绥的三部曲巨著《福尔赛世家》（《有产业的人》、《骑虎》和《出租》）,写作手法有点陈旧过时，不过这些再现英国上层社会生活的小说，可读性强。中篇小说《苹果树》也不错。
E·M·福斯特虽然十分长寿，但是重要的小说都集中在前半生。《看得见风景的房间》颂扬男人和女人之间的爱情，《莫里斯》颂扬男人和男人之间的爱情……后者只能在作者死后出版。
D·H·劳伦斯只对男人和女人之间的性爱感兴趣。从《儿子与情人》到《查泰来夫人的情人》，性描写一部比一部多，主人公的性能力一部比一部强。作者会辩白他是批评工业对人性的侵蚀，还有警惕守林人。
詹姆斯·乔伊斯同样得为小说《尤利西斯》的性描写辩白。意识流！你们知道吗？就是把脑子里的东西全都倾泻出来，包括猥琐的想法。他没有说谎，成年男人的大脑就是这样的。
弗吉尼亚·伍尔芙不喜欢乔伊斯的猥琐，虽然他们同年生同年死，虽然他们都用意识流写作。她的意识流有絮絮叨叨的女人味，也有意志坚定的女权思想，《到灯塔去》和《奥兰多》最能体现。
出生在新西兰的美女凯瑟琳·曼斯菲尔德15岁移居英国，与劳伦斯、伍尔芙成为好友。她以短篇小说见长，短暂的一生（34岁）留下《花园茶会》、《幸福》、《金丝雀》等优秀作品。
奥尔德斯·赫胥黎没有像爷爷那样成为生物学家，他喜欢写作，晚年还受印度哲人影响，爱上冥想和吃斋。反乌托邦小说《美妙的新世界》还是很科学的，它告诉人们当文化变成一出滑稽戏，就是这个样子。
乔治·奥威尔（原名埃里克·亚瑟·布莱尔）在生命最后几年因政治的冲动（他归纳的写作四大动机之一）创作了《动物农庄》和《一九八四》两部不朽巨著。前者活泼有趣，后者则人战栗。嘘，老大哥在看着我们。
伊夫林·沃的写作生涯可分为两个阶段：前期主要是讽刺小说，比如《邪恶的躯体》。后期是史诗般的历史小说，多以“二战”为题材，比如《故园风雨后》。
格雷厄姆·格林左右通吃，无论通俗小说还是严肃文学都得心应手。《布赖顿棒糖》和《权力与荣耀》比电影更震撼，也跟他的信仰一样，充满犯罪、阴谋和背叛。