如何展现时代的变迁？如何表现新旧价值观的碰撞？碰到这种恢弘的主题，美国导演通常会用一个爱情故事动人心弦，中国导演一定会用朱门盛宴满足恶俗品味，日本导演呢？小津安二郎说，“我是开豆腐店的，我只做豆腐。”以一贯的平易近人的角度，切入一对姐妹的日常生活，逐层铺陈冲突与解决，这就是电影《宗方姐妹》（日：『宗方姉妹』；英：The Munekata Sisters；1950）的机杼。
宗方姐妹的形象，妹妹宗方满里子穿着最时尚的洋服，而姐姐宗方节子则是一袭和服。两人可以说是战后复原期日本社会的缩影。姐姐代表传统，妹妹代表潮流。
影片改编自大佛次郎的同名小说。概略介绍一下内容：节子所托非人，丈夫三村亮助是个窝囊废，不工作，酗酒成性，家庭重担全都落在节子身上。满里子一再劝告姐姐离婚，与依然钟情于她的前男友田代宏复合。然而节子受传统思想束缚，恪守妇道，逆来顺受，苦苦支撑。直到她遭到丈夫殴打，才幡然醒悟，决定投奔自由的生活。这时候，上天的惩罚也相当及时，三村在一场大醉之后再没醒来。
正如前文所述，两位主角节子和满里子代表社会对文化的两种态度。而次要角色，三村和田代则是代表社会对战败的两种态度。三村是个失败主义者，认为做什么事情最终都会失败，因而自暴自弃。很奇怪，他有作者大佛次郎的影子，小津安二郎也给予这个角色一定的怜悯。田代则截然相反，他有理想、有知识、重情义，是优质男人的典型。任何观众（尤其是女观众）都会喜欢他。可是，故事的结局却没有满足观众的期望。节子并没有投入田代的怀抱，反而与他含泪分手。满里子逐渐受姐姐的影响，开始理解传统寺院的美和四时自然的乐趣。传统与潮流其实并非完全对立，如何取舍，如何融合，小津在此提供一个完美的答案。
不愧为名导演小津安二郎，镜头的用法总是那么独特却又那么合理。他说过，“导演要的不是演员释放感情，而是如何压抑感情。”正是这样，他让观众与故事之间始终保持适当的距离，从而产生情节淡雅而人物的轮廓却相对清晰的艺术效果。也可以反过来说，小津是用刻画人物的方法去叙事。
小津的电影就像一杯绿茶，味道清淡，喝完之后，却令人回味无穷。
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